在论坛第一个议题“绿色镜头，用影像为环保发声”中，纪录片《雪豹和她的朋友们》制片人郭永浩首先发言。
“绿色镜头，用影像为环保发声”与会嘉宾
在他看来，自然影像的拍摄有一定特殊性，就在于是它的在场性。“我们拍十次，摄影师十次都可能拍不到要拍的东西。而拍摄自然影像在中国实际上是一个学科空白。很多应景式的创作，往往最后都拍成了主题先行的宣传片，其原因在于素材的获得性上非常差。而解决掉在场性最好的办法是在地性的培训，可以说《雪豹和她的朋友们》开启了这种工作模式的一个起点。”
“年轻的同学们，如果未来想走自然影像拍摄这条路，应该注意以下三点：首先，不管你学什么专业，你得是个科学家，要知道物理世界的边界在哪里。这包括你手头机器的性能，所有物种的习性、它们的分布，这样你才能够做出准确的预判；其次，你得是个艺术家，美学素养能潜移默化地在创作中起到关键性的引导作用；最后，你应该是个修行者，能看到人类和世间的苦难，这样拍出的作品才有力量。”郭永浩说。
电影《雪豹》的出品人南吉在发言时，先缅怀了去年过世的万玛才旦导演，并强调一个真诚的、正能量的好故事才是打动出品人的必杀技。“电影是在三江源，这一海拔5000多米的无人区取景拍摄的，这片美丽圣洁的地方也是雪豹的栖息地。我们是在10月份开机，当地气温已经零下20多摄氏度。在这样的极寒条件下，经过一个多月的拍摄，我们搭建的帐篷内外竟然长出了嫩绿的小草，这令大家非常惊喜。人与自然从来就是共生的，我们爱护了自然，自然同样也治愈了我们。”
纪录片导演史哲宇认为，一个好的影像作品既是能够影射世界的镜子，也是能改变世界的锤子。“世界纪录片的发展源头就是生态自然题材纪录片，甚至纪录片的英文单词documentary也来自生态自然题材的电影。1922年，第一部真正意义上的纪录片《北方的纳努克》，就是由罗伯特·弗拉哈迪自编自导的。他拍摄了爱斯基摩人一家人的日常生活，展现了他们与白人交易、捉鱼、捕猎海象海豹、灶火烹饪，以及建筑冰屋等场景，表现了人类在严苛的自然环境下如何守望相助，同自然和谐共生的经典主题。”
“在中国也是一样。上世纪八九十年代，我们最早能引起世界关注的纪录片，也多是生态自然题材。1992年，孙增田导演执导的《最后的山神》是中国第一部在国际上获奖的纪录片，讲述的是大兴安岭地区的鄂伦春族人孟金福一家，如何面对剧烈变革的年代，放弃世代的山林生活搬迁到城市的故事。”史哲宇说。在他看来要拍好自然题材纪录片要有一颗恒心，因为创作周期往往会动辄数年，“比如我们要拍摄某种动物，单单是让它能够适应数十米外的摄像机镜头就要花费大量时间，而只有当它真正适应了周遭的存在，展现出的生物行为才可能是自然真实的。”
环保题材也要讲好电影故事
论坛的第二个议题“生态微光：汇聚行动的力量”由班夫山地电影节、国际海洋电影策展人钱海英，海洋纪录片导演、深圳市绿洲环保公益事业促进中心理事陈陈，阿拉善SEE生态协会理事杨旭等共同讨论。
“生态微光：汇聚行动的力量”与会嘉宾
钱海英分享了她在中国推广户外活动和自然纪录片的经验。她观察到纪录片趋向电影化的数量在日趋增多，并强调了故事在环保电影中的重要性。“这次北影节上有一部纪录片《鲸鱼之歌》，鲸鱼的‘歌声’听来很像电子音乐，但每一条音轨其实都是大海中鲸鱼的原声。片中有一位从事研究、保护鲸鱼30多年的科学家，讲到有一次他在潜水的时候发现两只鲸鱼一直在追着自己，靠着他非常近，直到他登上船艇，这才发现原来还有一条鲨鱼在附近游弋。他保护了鲸鱼这么多年，那一刻感受到鲸鱼也在保护着他。这样真实感人的故事呈现在纪录片里，无疑更能打动观众。”
陈陈讲述了自己走上纪录片导演之路的经历，以及拍摄《寻找珊瑚海》之初在项目资金上得到了阿拉善SEE生态协会的支持。“《寻找珊瑚海》记录了在全球变暖大环境下，在海底保育珊瑚的组织和个人。2019年，摄制组来到菲律宾，我采访一位当地的老人，他将近60岁了，带着一群渔民在海底全境种下百万株的珊瑚，在他看来海洋给陆地提供了很多的氧气，他们在海底种珊瑚是对海洋渔业的一种反哺。”陈陈表示自己下一个拍摄计划是根据故宫的《海错图》探索古代海洋世界，发起保护计划，且该项目已入围法国阳光国际纪录片节。
在提问交流环节中，一名现场学生观众针对自己即将投稿“重新发现计划”单元的作品，向在场嘉宾咨询如何有效提升影片内容的吸引力。对此，陈陈建议提问者通过资料搜集和实地采访来挖掘故事，以增强故事的细节性，构建影片与观众产生共鸣的方式。钱海英则建议提问者深入研究生活，找到能够触动自己和团队的情感和故事，从而更好地吸引观众。
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